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中国独立电影生与死
2014中国美术批评家年会文集
范迪安VS徐冰:中国当代艺术三十年
什么是后现代艺术
行为和艺术
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被全国美展接纳和被卡塞尔接纳有...
朱青生:艺术的本质
博物馆教育要大象无形
关于独立电影节的十个想法
彭德:当代艺术能进入美协的展览... 图片文章
重要的不是画找到了
女艺术家裸睡铁丝床:艺术可以随...
杨小彦:写实主义绘画里的双重标...
中国美院四不靠,普遍落后上百年...
涂鸦就是艺术吗 图片文章


艺术圈的恋父情结
艺术家的称呼也不尽妥当,有家便有父,有父...
艺术圈的恋父情结
裸睡铁丝床
栗宪庭:何为“当代艺术”
重要的不是艺术、又是艺术
影展叫停与中国当代艺术的悲哀
生死城市
美术文献论
答老刘兵先生
论最爱
艺术的制度效应


第55届威尼斯双年展平行展《未曾呈现的声音——中国独立艺术展(1979至今)》展览媒体分析报告
因为威尼斯双年展平行展平行展的申请有一个审批过程,头一年11月申报,到第二年2月才能...
坚守与创新:现代性视野中的云贵美术
近年来中国的“当代艺术”热,应该促使我们反思,放慢“追赶”,冷静思考中国艺术的走...
游心虚淡——兼论新水墨的精神品格
一千多年的水墨文化既为“新水墨”立足本土提供了一条异常清晰的上、下文背景,也为它...
学院艺术与学院外现场
在中国,美术学院是个外来的物种,20世纪开始美术学院才逐步发展起来,但在1980年代前...
2014中国美术批评家文集
作为中国批评家年会的保留节目,这本文集的编辑和出版不过是依循惯例,完成规定动作。...



艺术圈的恋父情结
沈语冰:杜尚、格林伯格与博伊斯 图片文章
孙振华:用制度保障艺术
裸睡铁丝床
孙振华:徘徊在批评的边界
栗宪庭:何为“当代艺术”
“TERMS” 作为艺术史的问题
重要的不是艺术、又是艺术
第55届威尼斯双年展平行展《未曾呈现的声音——中...
坚守与创新:现代性视野中的云贵美术
游心虚淡——兼论新水墨的精神品格
学院艺术与学院外现场
2014中国美术批评家文集
孙振华:批评如何才能进步
被全国美展接纳和被卡塞尔接纳有什么区别?
如何证明你的艺术品不是垃圾?
朱青生:艺术的本质
赵力:金融危机下的艺术及市场
杨小彦:摄影进入中国的讨论困境 图片文章
实验艺术十年的“实践”与“检验” 图片文章
彭德:《美术思潮》始末记
影展叫停与中国当代艺术的悲哀
生死城市
文化热情让财富与艺术交相辉映
汉唐精神的当下意义
美术文献论
2014·第八届中国美术批评家年会组委会筹备会在苏...
余丁:试论1949年以来中国美术体制的发展与管理的...
再现代:建构中国文化性格的现代文明秩序
天价拍品背后的边缘产品:文物复制和艺术衍生

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沈语冰:杜尚、格林伯格与博伊斯
关于古典艺术的许多问题,比如温克尔曼那一代,在18世纪初就已经解决了;从康德等美学家开始讨论现代艺术、...
孙振华:用制度保障艺术
当代艺术是一种制度化、系统化的生产。当代艺术和古典艺术、现代主义艺术不同点在于:古典艺术以作品为中心...
彭德:《美术思潮》始末记
年前有人向我约写本文,我没有留下约稿者的名址。本文收入《两湖潮流》展(2009.7.31日开展,广东美术馆)文献...
2014·第八届中国美术批评家年会组委会筹备会在苏州雨村美术馆举行
2014年3月17日上午,第八届中国美术批评家年会组委会筹备会在苏州召开。
宋庄艺术家的另类生存
近年来,无论是在拍卖会,还是画廊,当代艺术作品都遭遇了前所未有的“寒流”,有的艺术从业者的生活陷入了...
纪念第十一届北京独立电影节“闭目式”——自由的宣言
2012年8月18日,在北京东郊宋庄举行的“第九届北京独立影像展”开幕。简短的开幕仪式之后,放映独立制作剧情...



“TERMS” 作为艺术史的问题
进入近代以来,各种曾经存在过的艺术terms被...
“TERMS” 作为艺术史的问题
杨小彦:摄影进入中国的讨论困境... 图片文章
文化热情让财富与艺术交相辉映
汉唐精神的当下意义
再现代:建构中国文化性格的现代...
汪民安:什么是当代?
文明的维度
图像学研究中的形式分析:施坦伯...
图像学研究中的形式分析:施坦伯...
孙振华:水墨的再生
史学传统和当代艺术史写作
观非所观--新水墨画的言说结构
图像·身体·政治(一):身体与...
从德国表现主义到中国新表现主义...
2013·穷尽德国新表现主义当代美...
论弗雷德与克拉克的现代主义之争...
关于“艺术江湖”
刘礼宾:策展与学术研究的关联性...
当代雕塑的语言学转向与青年雕塑...
“国立艺术院”画家集群的历史命...

范美俊:艺术界的“地缘政治学”
不可否认,当下艺术界确实存在着中心与边缘...
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艺术批评:如何“有效” ?
关于批评家“自我批评”的共识
王南溟:不能用“翻译书”遮蔽“...
批评也是一种创造
现代艺术批评中的另类准则:列奥...
专家何用?
段君:近三十年中国美术理论译著...
当代中国的绘画与批评
批评也是一种创造
中国当代艺术批评与历史写作价值...
修史与批评九问
谁之批判?何种现代性?
批评的热病
状况中的批评与理论
人文的迷思:当代艺术与形而上学...
学理追问与批评独立
论有限批评
捍卫批评
“批评为何”的背后

如何证明你的艺术品不是垃圾?
对艺术家而言,那些被放入艺术中的生活用品...
如何证明你的艺术品不是垃圾?
赵力:金融危机下的艺术及市场
天价拍品背后的边缘产品:文物复...
艺术市场当随小时代:小清新与市...
苏富比、佳士得半年报解读
当代艺术:天价难掩弱市
朱青生:盲目追涨西方艺术品误人...
马骁:收藏艺术品作为生活中消费...
蝴蝶效应 今年圣诞不好过
拍卖人:你们在做什么?
孙振华:中国艺术行情仍然向上
为什么一张画可以卖十个亿?
罗伯·韦斯伯格:拍卖行的优势是...
艺术品金融显现“排异”
“新水墨”领跑中国当代艺术 渐成...
国家艺术基金“蛋糕”怎么分?
艺术收藏,从关注青年艺术家开始...
专家谈艺术品投资:应关注艺术品...
商业资本大举介入 艺术品市场迎企... 图片文章
荣宝拍卖:秋拍理性,新水墨表现...


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学界应该是真正的思想界的前沿
近日在网上看到在中国美术馆召开的“中国现代美术之路”课题成果发布会暨学术研讨会上发生一场激烈争论。争...
当代艺术的现实意义
虽然从第二次世界大战结束为时间起点,观念艺术家们一股脑地削除掉艺术品的功能性,从而回避客观因素的干扰...
彭德:实验水墨的困局
实验水墨如同一套老式却又亮丽的时装,同新式生活氛围始终不搭界,始终如同烟云一样飘浮在传统艺术和当代艺...
点评《意派论》(七):高名潞要“整”海德格尔
高名潞在《意派论》中玩意派玩疯了,他画的那张“海德格尔理论与意派模式的演绎”图,像是要把海德格尔五花...
邵大箴:艺术中的现代性不是只追求形式变化
从美术史的角度观察,美术的形态有恒定的一面,也有变化的一面,即具有恒定性和变化性的特点。在研究美术史...

实验艺术如何讲述中国故事
长期以来,许多观众面对实验艺术作品,常常会发出“看不懂”的疑问,以至于实验艺术乃至当代艺术长期面临“...
范美俊:艺术界的“地缘政治学”
不可否认,当下艺术界确实存在着中心与边缘、强势与弱势的客观现实。而这种现实,越来越与地理位置特别是政...
捍卫批评
10年前,当“批评的失语”作为一种现象和一个问题被艺术界广泛关注开始,就不断地引发批评家们的讨论,甚至...
山水精神与现代性(节选)
社会主义市场经济意味着中国这样一个社会主义大国义无反顾地加入了全球经济、信息、科学、文化日益一体化的...
盛葳:新水墨“新”在何处?
“新国画”“新中国画”“新水墨”“新工笔”等概念是近年来艺术界关注的热点,既然称之为新,那么新在何处...

贾斯培·琼斯MoMA个展——遗憾属于所有人
年龄越大,越发对过去抱有遗憾——这一点连艺术家也不能免俗。出生于1930年的老艺术家贾斯培·琼斯,选择在2014年用一场MoMA小型展览缅怀他对过去的惋惜。然而经验而又内敛的他不会直接向观众坦白——艺术家的情感,永远藏在画中。
天境——西安国际当代艺术展
天境——西安国际当代艺术展由活跃于巴黎、北京、西安等地的当代艺术家携手打造的一场高水准跨界艺术展。首次将实验水墨、观念雕塑、行为装置、油画影像等进行联合展出。“天境”旨在以国际艺术视觉与家居情境来表达艺术家对文化传承,






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  ★★★
王春辰:双年展不是探讨艺术,而是社会议题
  ★★★
实验艺术十年的“实践”与“检验”(上)

     
     
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