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第二辑:展览与制度
2014中国美术批评家年会文集
【新书推荐】贾方舟主编《批评家系列丛书》出版
2015·第九届中国美术批评家年会组委会筹备会在北京举...
彭德:众议王南溟之二
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展览与制度 图片文章
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行画得势源于学术失势 图片文章
官腔艺术批评
朱其:与批评家论“批评”
“基金”怕是“鸡金”
当代艺术的陷阱和觉醒 图片文章
王端廷:当代艺术还需要美术学院...


孙振华:妈妈和儿子
这是一个极其要强的妈妈,每次生病住院,都...
孙振华:妈妈和儿子
范美俊:数字影像时代历史画创作... 图片文章
彭德:非典型形象
骑士、土豪、型男与小鲜肉:从艺... 图片文章
顾丞峰:“当代艺术”十感 图片文章
段炼:当代艺术的方法论 图片文章
吴味:“坐台批评家”的“前卫艺... 图片文章
沈语冰:国内艺术界最大的问题之... 图片文章
“喜入迷途”的王华祥 图片文章
打了你脸你还得笑一一吕佩尔茨来... 图片文章


展览与制度
当代艺术的制度研究建立在这样的基础上,即“当代艺术是一种制度性的生产过程”。什么...
郑荔:谈展览与网络的互动关系
:网络时代的“高校毕业展”,发生了很大程度地变化。在线信息传播通道的诸多优势,对扩大...
【王璜生】游离:美术馆与策展机制的现状
中央美院美术馆近期正紧锣密鼓地组织策划“第二届CAFAM双年展”,这一届双年展的主题是...
蓝庆伟:美术馆权利及其影响下的策展
美术馆与策展人虽是两个独立的概念,却有着无法独立存在的角色。在西方美术馆的建制中...
张晴:当前中国美术馆多维度的策划格局
当今美术馆面对的世界是“多维度”、“多边界”、“多规模”的艺术格局,培育本土文化...



【汪民安】 收藏家的形象 图片文章
【批评家系列丛书】探索生命之路 图片文章
丝绸古道——中央美术学院“丝绸之路艺术研究协同...
顾丞峰:我为什么要编《年鉴》
郑荔:谈展览与网络的互动关系 图片文章
【王璜生】游离:美术馆与策展机制的现状 图片文章
段炼:当代艺术的方法论 图片文章
生命之火:批评家访谈录(二)——之孙振华 图片文章
【批评家系列丛书】独立与自由之路 图片文章
尹吉男:严肃艺术家和文化资本家是两回事 图片文章
范美俊:数字影像时代历史画创作的“真”危机 图片文章
吴味:“坐台批评家”的“前卫艺术睁眼瞎” 图片文章
贾方舟:《批评家系列丛书》序 言 图片文章
【新书推荐】贾方舟主编《批评家系列丛书》出版 图片文章
展览与制度 图片文章
【王璜生】游离:美术馆与策展机制的现状 图片文章
孙振华:妈妈和儿子
库布里克:从摄影记者到电影大神的最强逆袭 图片文章
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卢浮宫:从未邀请中国书画家办个展 图片文章
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彭德:非典型形象 图片文章
暴露癖艺术家把自己逼疯了! 图片文章
艺术创作是商品生产吗 图片文章
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徐冰:艺术不靠传统靠什么 图片文章
激情燃烧的85现代美术运动——中国当代艺术三十年...
“喜入迷途”的王华祥 图片文章
打了你脸你还得笑一一吕佩尔茨来了! 图片文章
艺术批评面临窘境,值得社会认真思考 图片文章

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【汪民安】 收藏家的形象
艺术品的价值在哪里?我们可以给出无数的答案。人们会说,它有特殊的风格和美学,可以供人们欣赏;它是历史...
【批评家系列丛书】探索生命之路
邓平祥:艺术是一个最难说、最难界定的事物。但是我认为文化、人,如果文化是健全的,完美的,艺术至少起了...
丝绸古道——中央美术学院“丝绸之路艺术研究协同创新中心”成立仪式暨学术论坛
千百年来丝绸之路精神薪火相传,是不同文明交流互鉴、合作共赢的象征。在新形势下,中央提出“新丝绸之路经...
顾丞峰:我为什么要编《年鉴》
当代艺术有“史”可以研究吗?听上去这似乎是个弱智的问题。进入21世纪后当代艺术在中国发展得如火如荼,它...
展览与制度
当代艺术的制度研究建立在这样的基础上,即“当代艺术是一种制度性的生产过程”。什么是制度呢?简单地说,...
郑荔:谈展览与网络的互动关系
:网络时代的“高校毕业展”,发生了很大程度地变化。在线信息传播通道的诸多优势,对扩大美术毕业作品展的影响...



顾丞峰:“当代艺术”十感
“当代艺术”在当今已经成为上至国家层面、...
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远离“极端”弘扬“主流”——对... 图片文章
理查德 • 舒斯特曼:艺术与... 图片文章
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贡布里希形式主义理论的上下文 图片文章
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汪民安:《帝国》的谱系和后结构... 图片文章
山水画的境界和意境
“TERMS” 作为艺术史的问题
杨小彦:摄影进入中国的讨论困境... 图片文章
文化热情让财富与艺术交相辉映
汉唐精神的当下意义
再现代:建构中国文化性格的现代...
汪民安:什么是当代?
文明的维度
图像学研究中的形式分析:施坦伯...
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孙振华:水墨的再生
史学传统和当代艺术史写作

展览与制度
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批评家是批评家最内部的敌人
张子康:不断放大艺术的创造力 图片文章
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李小山:弹指三十年 图片文章
孙振华:具象和抽象
延伸的边界:数字时代艺术批评的... 图片文章
朱其:与批评家论“批评” 图片文章
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展览制度与中国当代雕塑
范美俊:艺术界的“地缘政治学”...
艺术批评:如何“有效” ?
关于批评家“自我批评”的共识
王南溟:不能用“翻译书”遮蔽“...
批评也是一种创造
现代艺术批评中的另类准则:列奥...
专家何用?

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如何认识中国画的传统
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陈履生:市场化制约了中国画发展...
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天价“白画”:阴谋还是阳谋——...
艺术品市场 需要寻找新动力
如何证明你的艺术品不是垃圾?
赵力:金融危机下的艺术及市场
天价拍品背后的边缘产品:文物复...


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彭德:非典型形象
新出版的《艺术派》杂志,封面是一位艺术家的照片,胸像,情态搞怪,相貌有点眼熟,细看是郭润文。这张抓拍...
吴味:“坐台批评家”的“前卫艺术睁眼瞎”
真正的前卫艺术(至少我推崇的“问题主义艺术”)在“坐台批评家”的艺术视力及“坐台批评家”参与的无意义...
“喜入迷途”的王华祥
今晚循例捧着手机,一边微信看帖点赞,一边警惕和反思个人在浩瀚的网络碎片化常识中迷失的可能。不经意之间...
打了你脸你还得笑一一吕佩尔茨来了!
易英站在吕佩尔茨的旁边灿烂的笑容,不是出于天真,就是源于无耻。在私下我仍然把易英当成朋友,但是在艺术...
苏坚:“坐台批评家”的“定力”是特异功能吗
拙文《“坐台批评家”的瞒和骗——回刘骁纯、彭德、孙振华和俞可》(《艺术国际网》2015年4月3日头条。以下...

【王璜生】游离:美术馆与策展机制的现状
中央美院美术馆近期正紧锣密鼓地组织策划“第二届CAFAM双年展”,这一届双年展的主题是“无形的手:策展作为...
尹吉男:严肃艺术家和文化资本家是两回事
这是一篇重量级的文章,是一篇尹吉男接受Art289专访的实录,它深度解读了发轫于1980年代初的中国当代艺术,...
顾丞峰:“当代艺术”十感
“当代艺术”在当今已经成为上至国家层面、下到普通从艺者都不得不反复听到的一个美术概念。随着近年中国艺...
库布里克:从摄影记者到电影大神的最强逆袭
作为电影导演的库布里克名满天下,但你可知道他的第一份工作是摄影记者?当下谈论摄影记者的话题似乎都离不...
骑士、土豪、型男与小鲜肉:从艺术史看男性偶像的变迁
一如中国艺术圈在几十年之内把西方艺术千年以来的种种流派全部模仿了一次,中国也在几十年之内把西方一千多...

大地震之后 奈良美智变了
三月的香港巴塞尔艺术展让人目不暇接,但经常会在不同的展厅里看见草间弥生和奈良美智的作品。草间的波点和奈良的娃娃,名片式的作品让人一眼看穿。与此同时,此前落地亚洲协会香港中心的“无常人生:奈良美智”个展,和同期在佩斯香港开幕的“奈良美智:星星”主题展,...
皮力解读王功新创作:抓住生命的叹息
或许是1995年从纽约回到北京后新鲜感觉的刺激,王功新于当年完成了《布鲁克林的天空》。他请工人在北京东四的一间小屋内挖了个三米深的大坑,在坑底放置了一个录像显示器,播放他从纽约老公寓顶拍摄的布鲁克林天空影像。在录像尚未普及为一种艺术形式的90年代,这件作品...
海尔姆特·朗谈在纽约的首次个展
90年代和2000年初,海尔姆特·朗(Halmut Lang)悄无声息地颠覆了时尚界,他的创作打破了设计的基本原则,重新勾勒了时尚的轮廓。2005年朗彻底从时尚界隐退,回到长岛,他在那里购置了房产,此后至今的十二年里,他一直进行艺术创作,并且在世界各地举行展览。朗跟我们讲述...
第二届中国当代佛教艺术展暨论坛征稿启事
中国当代佛教艺术展是城市公共艺术研究中心与中国艺术研究院宗教艺术研究中心共同创办的当代佛教艺术展事,旨在弘扬、展示中华佛教文化魅力,继承和发展中国传统文化,呈现中国当代佛教艺术所取得的辉煌成果。每届展览将选取一类艺术形式,每两年举办一次全国性的展览及...
杰夫·昆斯回顾在蓬皮杜中心
In collaboration with the Whitney Museum of American Art, Centre Pompidou in Paris is currently presenting the first exhaustive retrospective devoted to Jeff Koons in Europe until the 27th of April. Through a chronological itinerary, the retrospectiv...






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