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徐冰新英文书法：中国艺术批评家网
第五届深圳美术馆论坛
聚焦第五届中国美术批评家年会
2011•第五届中国美术批评家年会
 
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·手术成为艺术
当代艺术的发展越来越开放、其深入到社会的实践也越来越广阔，对
 
手术成为艺术
中国当代雕塑的形态边界与叙事逻辑
超现实波普：当代艺术的一种新样式
走向新墨像
新图像的上下文
“今日之神话”
差异的事实
“中国看见自己 则世界看见中国”
“众声喧哗”与自由交流
转机与介入
碰撞—关于中国当代艺术实验的案例
权威的虚妄
1994年前后发生在整个中国人文社科界的有关人文精神的大讨论，对中国当代艺术和当代艺术理论的发展至关
今天，我们不看巴塞尔
曾经有一位对当代艺术并不太友好的艺术理论家曾经将当代艺术比作吉尼斯，各玩各怪，只要出彩就好。相应地，
艺术史写作中的尴尬
对成都的实验艺术而言，现成的写作案例几乎空缺，艺术史的整理研究也亟待加强。因此，以本人近20年来对这
“世界”在哪里？
对于“中西文化比较下，所谓的民族性就是世界性吗”这样一个提问，我们可以采取肯定式的回答，即“民族性也
破执：汪建伟的历史和政治叙事
僧肇《不真空论》以中道解有无，主不执于有，也不执于无，非有非无，非此非彼，若有若无，若即若离，旨在解
 
艺术博物馆的兴起与终结
《博物馆怀疑论——公共美术馆的艺术展览史》的作者大
 
2012-5-15  西方当代艺术理论前沿（十三）
2012-5-15  红肿之处的言说
2012-5-14  2011·第五届中国美术批评家年会综述[2]
2012-5-14  前卫—实验与传统
2012-5-14  谁来批评徐冰？
2012-5-14  艺术离不开表演和交易
2012-5-9  “川军绘画”及其价值取向初探
2012-5-8  必须先活埋“官家国画”
2012-5-6  痞子哲学可以休矣
2012-5-6  什么是雕塑？
2012-5-4  当代符号学读图法
2012-5-4  艺术社会史的前世今生：兼论贡布里希对豪泽尔的批评[1]
2012-5-4  十年的表演：在思想交易中的中国当代艺术
2012-5-4  雕塑何以真实
2012-5-4  何谓艺术之“物”
2012-5-4  质疑鞭尸者
2012-4-30  异化的魅影与展演的符号
2012-4-28  抽象语言的修辞特征
2012-4-28  指向一个时代的视觉标志
2012-4-17  外国当代艺术在中国艺术市场的发展
2012-4-17  “纪实摄影”：煽情误导中国摄影三十年
2012-4-17  当代艺术需要重新公共化
2012-4-17  早期现代主义在美国
2012-4-12  中文写作与中式思维再议
2012-4-12  T·J·克拉克：《现代生活的画像》导论
2012-4-12  中国艺术品市场 “有系无体”问题值得重视
2012-4-12  当代艺术需要重新公共化
2012-4-6  图像研究的演进
2012-4-6  普利兹克奖的媚雅及其中国选择
2012-4-6  徐冰谈时代、社会、生活、艺术、语言之间的关系
 
 
聚焦第五届中国美术批评家年会
 
顾丞峰  
 
王林  
 
皮道坚  
 
杨卫  
>>更多   
  前卫—实验与传统
  中国百余年来走了一段思想激进化的历程；中国为了这一历程已付出了极大的代价。今后这一代价是不是可以变成
  谁来批评徐冰？
  徐冰近几年通过讲座发表的一系列言论至少牵扯到以下四个问题：一、如何看待中国艺术家、华人艺术家在海外的
  艺术离不开表演和交易
  崔灿灿在《艺术当代》上发表“十年的表演：在思想交易中的中国当代艺术”文中说：“时至今日，我们仍需面对
  “川军绘画”及其价值取向初探
  针对当代艺术发展中的一些问题，近几年我陆续发表了十多万字的批评文章，在这些文章中，有针对体制的，有涉
  痞子哲学可以休矣
  《休闲·顶层》杂志2012年3月号总第28期以本刊记者李昕殳的名义，发表了一篇题为《一杯生普洱·有料
·西方当代艺术理论前沿（十三）
我们中国人在面对西方时，一定先要认清他们的基本形势，他们创造
 
西方当代艺术理论前沿（十三）
艺术社会史的前世今生：兼论贡布里希
抽象语言的修辞特征
T·J·克拉克：《现代生活的画像》
“当代艺术”与“当代性”
不应仅是风格的写意
西方当代艺术理论前沿（十一）
“摄影”谋杀摄影
重新认识现代主义
德里达的幽灵们与解构的艺术实践
装置艺术与中国经验
塞尚研究的主要方法（四）
塞尚研究的主要方法（三）
塞尚研究的主要方法（二）
塞尚研究的主要方法（一）
生命政治与图像记忆
当“实验艺术”泛滥时
25年的变形
批评的药引（下）
批评的药引（上）
美国当代艺术批评家希基（一）
美术史家、艺评家列奥·施坦伯格
用具—记忆—艺术：从日常情感到伦理
西方哲学与中国前卫艺术
 
·段君：近三十年中国美术理论译著总体差强
贡布里希的《艺术发展史》(天津人民美术出版社)，可能很多艺术
 
段君：近三十年中国美术理论译著总体
学理追问与批评独立
等待无条件批评
论有限批评
批评的热病
城头变幻大王旗
当艺术史终结和身份危机之后
罗斯科：好艺术是纯粹的
现代性错位：对中国当代艺术叙事的反
谁之批判？何种现代性？
修史与批评九问
中国当代艺术批评与历史写作价值认识
批评也是一种创造
捍卫批评
当代中国的绘画与批评
当代艺术的现实性与现代性，及其他自
人文的迷思：当代艺术与形而上学
网络批评的语言暴力和知识缺失
出走与回归
王春辰：进入艺术批评新的维度
“山寨”上位，“前卫”失语
历史与批评
罗杰·弗莱的批评理论
塞尚的工作方式
 
·外国当代艺术在中国艺术市场的发展
近年来，随着大量外资画廊进入中国，中国当代艺术市场的格局出现
 
外国当代艺术在中国艺术市场的发展
中国艺术品市场 “有系无
中国艺术品市场监管的取向与问题
买手报告之一： 谁是中国
装置艺术雄风不再 渐失市
朱其：中国当代艺术看了想吐
当代中国画评判体系的思考
皮力：国际化是铺满鲜花的战场
苏佳：“亚洲当代艺术”繁荣下的忧虑
赵力：艺术品消费开始升温
中国艺术品市场立法的基点与问题
平尺论要了中国画家的艺术生命
艺术品资产的市场走势
中国的当代艺术发展需要引领
不进入市场的艺术生产及其流通
从当代艺术的文化建构到资本市场的转
健忘的艺术市场和无穷的艺术泡沫
中国当代艺术市场的泡沫与哈欠
中国当代艺术的市场、收藏与批评
中国当代艺术的市场、收藏与批评
中国艺术品市场转型面临体制发育乱局
艺术唯资本论的陷阱
冲动是魔鬼：中国艺术经济新趋势
中国当代艺术需要独立的市场价值评判
 
 
 
 
>>更多期刊
 
绘画与摄影的124年纠结：谁比谁更艺术
瞬间凝固了，裸体的维多琳·默兰(马奈《奥林匹亚》)和劲似裸体的青椒(爱德华·韦斯顿《30号青椒》都成
徐冰：没有耐心和深度的当代 符号崇拜让城市低智化
2008年，定居纽约18年的徐冰做了一个重大决定：返回北京，担任中央美术学院副院长。他的折返让不少人
艺术还需要视觉吗
这个话题来源于我2006年在法国蓬皮杜艺术中心的观展经历，当时正在展出一个关于影像的展览。当我进入二
河清的《艺术的阴谋》与我的《现代艺术与前卫》
（本文摘录自2010年5月鲁明军策划的“格林伯格在中国”深圳论坛中的发言片断并稍作加工而成，发言实况
德里达的幽灵们与解构的艺术实践
解构与艺术的关系，尤其是与文学的关系，从一开始就紧密相连。解构最初的影响主要是通过美国式的文学批评理
西方当代艺术理论前沿（十三）
我们中国人在面对西方时，一定先要认清他们的基本形势，他们创造了辉煌的现代艺术不假，他们开启了浩荡无边
红肿之处的言说
批评是人类思想史上一项独立而伟大的事业，不是艺术的附庸、艺术家的附庸，更不是艺术庙堂、艺术江湖与艺术
必须先活埋“官家国画”
我也是关注“国画命运”的，对这个领域发表过多次批评言论。但，我对国画的感情其实复杂得多，比如说：它曾
痞子哲学可以休矣
《休闲·顶层》杂志2012年3月号总第28期以本刊记者李昕殳的名义，发表了一篇题为《一杯生普洱·有料
什么是雕塑？
对雕塑的理解至少有三个层面：社会的一般认知，以为雕塑就是雕个人像、塑一个动物的形像，就算做雕塑了，它
 
关于“再现”的绘画考古学类型探究
艺术史是由一个个伟大的视觉时刻构成的吗？如果是这样的话，每一个视觉时刻的作用是什么呢？是对话语的总结和概括，还是一个幻影的瞬间闪现。《宫娥》、《这不是一只烟斗》、《坎贝尔菜汤罐头》，仅仅是话语的一个提示标识，它们最终会被话语所替代？视觉时刻的瞬间性决定它缺乏统……
相关文章
·美术要坚守“美学底线”
·美术要坚守“美学底线”
 
当代艺术中文字的书法形态与意义阐释
中国文字既是一个独特的意义体系，同时也是别具生趣的视觉形象序列。本文愿意将此归于狭义的书法专业研究类型。除此以外，作为视觉对象的文字，其形象制造与意义生发，还能在更宽泛的语境中进行，即在视觉文化研究的语境中进行讨论。譬如，最初采取硬器在岩石上、甲骨上刻画的文字……
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·《批评家》第9期目录
 
边缘世界——霍米•巴巴后殖民理论研究
霍米•巴巴是当代最重要的后殖民理论家之一，他所提出的许多重要概念和思想，得到了学术界、政治界等的广泛关注。霍米•巴巴的后殖民理论研究，是从分析文学和艺术作品入手的，在小说、诗歌、戏剧、电影等研究领域里，他都颇有造诣，在视觉艺术方面，他也……
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20世纪50年代初期中国画论争解析
二十世纪五十年代后，几乎所有的美术工作者都认同“为工农兵服务”、“为社会主义政治服务”的方针，以前所未有的热情来描绘工农兵，歌颂新社会。这个时代垄断了所有的艺术，包括具有久远文脉的中国画艺术。正是在这种特殊的背景下，对于中国画中哪些是“精华”，哪些是“糟粕”，……
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异化：在解构中建构
毛泽东作为20世纪的一位伟人，关于他的图像浩如烟海，但是与数量繁多的图像相比，文字却没有一个系统的研究，尤其关于当代被边缘化的变易毛泽东图像的研究几乎是一片荒地。做为中国当代意似乎中特殊景观的毛泽东图像符号，与传统毛像相比是一种异化了的红太阳形象。本文首先探讨……
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·2010，艺术圈注定是“院士年”？
·第四届当代艺术与批评有奖征文优秀论文集
 
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