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张光华:展览格局与批评立场
时间:2014-11-19 17:09:50      点击次数:3983      来源:中国艺术批评家网      作者:张光华     字体颜色


——以云南艺术家策划、组织的两个展览为例

    展览是策展人对被展示对象以及其他相关联客体的认知、把握和运筹,展览自然体现出策展人的学术格局和人脉江湖格局。批评家作为策展人和展览及其被展示对象要面对的特殊观众群体,或者作为策展人的学术顾问,或者作为策展题旨的对立话语,其话语权力没有权限,但其批评必定要有明确立场,运用和发挥独立的个人品味和判断力帮助观众更好认识艺术所针对的问题,也帮助策展人和参展艺术家更深入了解艺术的社会价值和文化使命。在这个前提下,批评家与策展人要么默契配合,要么针锋相对,无论批评家处于何种立场,如果其话语身份失去独立性,其话语都将丧失效力。批评可以直截了当,也可以含蓄回避,只要表明态度,言中要害,发挥其建设性功能,都是策展思想最宝贵的学术外延。
   批评家与策展人一样,可以是一种职业身份,也可以是一个临时角色,关键是看这位角色承担的工作创造出什么样的价值。中国当代艺术三十多年,艺术展览从艺术家自发组织、自发撰写和发表学术主张,到有独立策展人兼批评家打破艺术群体性运动的格局,以更具针对性的命题选择、召集全国范围内的艺术家进行展览,再到策展人和批评家发展成职业化队伍,以及各美术馆、画廊建立自己的策展人制度,中国的批评与展览在专业水平和制度建设方面逐步与欧美齐平。同时,批评与策展的主体也更加大众化和多元化,特别是网络信息平台的发展,逐步瓦解“职业”的神圣,更加强化“专业”的尊严。所以有关“批评与展览”的讨论,不再是惟一家之言可取胜的同时,也成为更需深思熟虑的话题,这一话题直接关联当代艺术的批评与策展实践。
    艺术推出实践中的展览类型多种多样,在组织形式上有官方组织展览、民间组织展览、美术馆展览、画廊展览、私人空间沙龙展等;在构成方式上有群体展览、联合展览、个人展览等;还有以艺术媒介为主进行的艺术门类专项展览。不管哪种形式,学术问题都是最重要的展示环节,官方展览涉及评奖的评价机制问题;学术主题展直接面对社会问题和艺术价值问题。一旦策展人及其学术顾问确立展览主题,对参展艺术家和参展作品的选择就会成为对策展人最大的考验;就个人展览而言,一旦其作品关注的问题及其价值被发现,如何向观众进行有效阐释就成为工作的重心。然而,在策展实践中,即便策展人、艺术家对展览和作品主题阐释的再清楚,得不到批评家和观众的回应就是最坏的结果。
    好的艺术一定经得起追问,经得起批评。特别是对于地方或区域性艺术活动,既要经得起当地风土人情的情理批判,又要努力争取外界的专业批评关注,格局未必大,使命却更重。所以,地方性艺术活动邀请全国知名的艺术批评家出席,开展学术支持是这些年比较流行的“批评与展览”的合作方式。展览与批评的现场性在同一时间得以实现,既使展览主题得到批评的集中回应,又使批评时效得到最大程度的发挥。也有弊端,现场性批评不可避免会产生一面倒现象,规避展览不足夸大其创造性价值。所以,受邀批评的批评立场同时成为被批评的对象,将批评从简单的学术讨论延伸到学术道德的讨论,扩大批评外延,助进学术机制建设。本文将以云南艺术家策划、组织的两个展览为例,试谈展览与批评同时在场时,展览格局与批评立场的对应关系。

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【责任编辑:郑荔】

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