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中国艺术批评家网 - 新闻频道 - 【高岭】艺术批评的当下挑战与价值作用不容忽视
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【高岭】艺术批评的当下挑战与价值作用不容忽视
时间:2016-3-4 13:26:36      点击次数:3128      来源:中国艺术批评家网      作者:高岭     字体颜色


                                                                                     

    今天,真正置身于艺术领域里的专业人士,没有人会贸然否认艺术批评在整个艺术生态链条中的存在,尽管这个链条中较艺术批评靠后的艺术媒体、艺术展示、艺术经纪、艺术拍卖和艺术收藏等环节,因为借助于资本的运营,有着更加“夺目”和更加“强势”的“话语权力”。
    人们近年来总在说,艺术批评失语了,看不见真正的艺术批评了,究其原因有三。一是人们被许多原本属于艺术链条下游和末端的资本化和物质化的外在因素所左右,只见树木不见森林,无法穿越“夺目”和“强势”的“话语权力”去认真体味原本属于这个链条前端、旨在通过文字的力量逼近艺术作品内在含义的艺术批评。
    二是独立、客观、公正甚至于尖锐但却真诚的艺术批评在今天并不是所有文字评论和撰述的全部,被市场、资本、人情等左右了的批评、评论甚至是描述性的表述经常出现在汗牛充栋的艺术媒体上,而艺术批评的门槛也因为艺术生态链条的扩大和艺术从业者的日益增多而屡见降低。
    第三,艺术生态链条的扩大和增容以及资本和外部力量的出现,的确是造成艺术批评失语和真正的艺术批评缺乏的显要原因,但是,更为深刻和复杂的因素还在于过去的二十年里,在中国,就像在过去五十或六十年里的西方一样,由于艺术概念本身受到了质疑,艺术批评的性质发生了根本变化。
“现代形式的艺术批评出现于18世纪,其诞生及发展与艺术史、哲学美学、公共空间、纸质媒体和艺术市场的产生同属于一个潮流,即启蒙运动。”[ 《当代艺术之争》,(法)马克·吉梅内斯著,王名南译,北京大学出版社2015年版,第11页。]对艺术作品的审美品质的判断和评价,是艺术批评的主要职能。然而,上世纪五十年代后期以来,艺术批评的对象发生了深刻的变化,艺术的媒介和手段发生了勃发性的增长和拓展,新的艺术事物和艺术实践对以审美为标准的批评和判断提出了挑战,不确定的和去定义化的艺术物品和行为大量出现,判断其是否属于艺术范畴,远要比判断其审美价值更加迫切和棘手。标准的问题让位于艺术与非艺术的界限问题。康德在两百多年前力图超越和规范的情形,重新摆在了所有人的面前,作为艺术理论的美学在诞生之后,在最近几十年里遇到了前所未有的困境。换句话说,两百多年来为大多数人接受的、力求客观的审美判断遭遇致命危机。艺术作品与艺术批评在以“美”为核心概念的美术系统内部运行的机制不再具有独一无二的权威效力——一切皆有可能成为艺术,一切皆被允许成为艺术。
    那种仅仅针对作品的内在价值、艺术品质、情感能力进行定义和判断,就能引领并且与最广大的公众分享审美经验的美学和批评的评估机制,已经不复存在——艺术批评,被挤压在艺术创作和普通公众之间,无法再像以往那样,运用经典艺术理论来分析、阐释并且赋予艺术家的作品以合法性,因为当代艺术实践不再遵循传统的再现理论和审美范式,与公众的理解力和认知力越来越远。
     艺术批评正是在这样的情形下遭受到来自公众以及依然恪守传统再现理论和审美范式的艺术家的指责,同时也遭受来自广泛选择多元媒介的当代艺术家抛弃的窘迫。
    这就意味着艺术批评面临两种艰难的选择:是选择继续恪守传统再现理论和审美范式,以迁就最广大公众对经典艺术规范和标准的依赖,还是选择更新传统的阐释模式,提出新的批评范式,以适应深刻影响艺术品和艺术家性质的变化?是选择维护长期以来形成的并且得到官方体制合法化了的审美判断机制,还是选择摆脱现有的话语体制,谋求多元主义和个性化诉求下当代艺术实践的新转型?
    艺术批评不再是艺术创作和艺术接受之间无可争议的阐释者和仲裁者,艺术批评正处在不断被分化的情景中,它正在经受被现有的行政体制和公众的审美体制分化的现实中;它正在被要求追赶不断越界的艺术实践;它正在遭遇来自私立或公共的艺术媒体、艺术经纪、艺术展示及艺术拍卖等组织和机构分庭抗礼的削弱力量。不断被解构和分化的艺术理论和艺术批评,不再以严整的面貌面对艺术,因此,失语似乎成了它的现状的代名词。

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【责任编辑:郑荔】

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