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【段炼】从基弗大展反观中国当代艺术
时间:2016-12-7 15:38:23      点击次数:451      来源:《画刊》2006年第8期      作者:段炼     字体颜色


    本文写于十年前,发表于2006年第6期江苏《画刊》,原名《中国当代艺术堕落的模式》。写这个题目,是因为那时在加拿大蒙特利尔当代艺术馆看了基弗大型回顾展《天与地》。展出的大型绘画、雕塑、装置作品,让我有机会反观中国当代艺术的堕落。基弗是对中国当代艺术影响最大的西方艺术家之一,早在上个世纪的八十年代末、九十年代初,其影响就遍及材料、方法、观念等诸多方面。但是我认为,基弗最重要的方面是他不向时尚献媚,是他一贯的思想性和对形式的不倦探索,而这在中国当代艺术中已经一去不返了,我们今天的艺术主流已经堕落为商品文化的庸俗时尚。
 
一、被下半身谋杀的当代艺术

    中国的当代艺术是一个虚构的概念,因为它已经被大众化的流行时尚谋杀了。艺术中的“当代”一语,不仅是一个关于“最近二十年”的时间概念,而且更是一个关于艺术思想的概念,但作为中国当代艺术之思想先锋的观念艺术(本文也指艺术中的观念性),在思想性被谋杀后,只剩下裹尸布的恶臭外壳。
    “当代艺术”一语来自西方,而中国的历史、社会、文化语境,却与西方语境完全不同。无论是按照西方二十世纪中期以来占主流的结构主义和阐释派哲学的理论来说,还是按照二十世纪后期以来占主流的解构主义和文化研究的理论来说,中国艺术家和理论家们借用当代艺术这个概念,都与西方原本的概念相背。关于语境,德里达有名言“万物皆文本,万物皆语境。”就我的理解,这万物包括了艺术作品和文化现象。作为文本的中国艺术,生存于当代中国的历史、社会和文化语境中,既受其制约,同时又成为这个语境的一部分,制约着其它文本的生存。正是由于语境的不同,中国的当代艺术这一概念,才在内涵上不同于西方的概念。
    这个内涵就是所谓观念艺术。若按一百多年前马克思关于存在决定意识的理论来说,既然中国没有西方当代艺术所赖以存在的历史、社会和文化语境,当然也就没有西方话语系统里的当代艺术,即使有,也只是时间概念上的当代艺术,而不是思想内涵上的当代艺术。因此,我说中国当代艺术是一个虚构的概念,主要是说今日中国艺术的思想内涵被解构、被颠覆、被谋杀,而所谓的观念艺术在本上质只是一个自欺欺人的虚假伪装。
    为了阐明这个问题,且让我从基弗说起。基弗最初进入中国的时候,中国的思想解放运动已有一个段落,中国美术正处在八五新潮和八九现代大展之间,那时的中国艺术,特别是前卫艺术,有明确的思想性,这就是在批判精神和制作方法上学习西方,并反省自身。到九十年代初,基弗在中国艺术界走红,而那时的中国艺术刚经历了一个短暂的冬天,并开始了市场化的经济转向,于是艺术的批判精神失落了,出现了所谓的新学院派、艳俗艺术和政治波普之类新倾向,开了中国当代艺术走向浅薄、苍白和虚假的先河,预示了后来一边数钱一边假装咧嘴傻笑的伪善的观念艺术。
    由于市场经济的决定和制约,原本在西方属于小众文化现象的观念艺术,在中国变得大众化起来,成为经济大潮中的艺术时尚。这时尚的观念艺术,既无批判精神和反省意识,更谈不上知识分子的独立人格和社会良知,唯有对市场风向的敏锐嗅觉和可耻的犬儒精神。这时的基弗在中国艺术家眼中,早已不是过去那种强调思想观念和尝试媒才形式的艺术家,而是市场上的风光大牌。不错,基弗不仅是艺术大款,更是市场大款,但是纵观基弗三十五年来的作品,他的思想性是其艺术发展中一条不断的主线。在蒙特利尔的《天与地》大展上,我们可以看到其思想主线就是他作为第二次世界大战结束时出生的德国知识分子,对纳粹发动战争的批判性反思。对于战后出生的德国知识分子来说,反省战争具有特别的意义,就像中国的第三代艺术家反省文革一样。到今天,基弗仍然在艺术中反省战争,而中国的当代艺术家却对此视而不见,只看到他在市场上的辉煌和荣耀。
    我并不是说西方所有的观念艺术都是反思战争的,相反,我是说基弗代表了西方观念艺术的小众倾向,或曰精英倾向。中国的观念艺术家们,只盯着基弗的大众倾向,也就是基弗的所谓老师博伊斯说的“人人都是艺术家、万物皆为艺术品”的反艺术倾向。当西方的后现代主义思潮在九十年代冲刷到中国的时候,中国的观念艺术家们并没有真正看清后现代的解构和颠覆倾向,没有看到这倾向是针对现代主义的,而中国的八五新潮正是对西方现代主义的效法。因此,博伊斯之类反对精英的后现代主义,便让中国当代的观念艺术家们稀里糊涂地充当了解构八五新潮、颠覆批判精神的马前卒,使当代中国的前卫艺术沦落为几个港台画商的赚钱工具。在这个意义上说,中国式后现代扮演了一个极不光彩的角色。
    也许是为了纠偏,美术界现在有人重新提倡现实主义。最近在北京的中国美术馆,有“中国油画现实主义七人展”。以中国美术馆的官方最高地位,这些参展作品应该体现国内的艺术水准了。但是,看了这些画,却让人失望,其思想性和形式感,远不如八十年代初的类似作品。这七位画家中,仅徐维新还能让人驻足,其余几位乏善可陈,而那位模仿雷洛阿之外光画法的画家,竟走上回头路,其作品思想的苍白,用色用光的肤浅,无不暴露了中国现实主义的退化。我想,正是这种退化,才使庸俗的艺术时尚有了生存空间。
    这些占据空间的后来者,有如今日文学界大红大紫用下半身写作的美女诗人,笔下的句子都是从下半身抚摸出来的,象“往上一点再往下一点再往左一点再往右一点/快一点再慢一点再松一点再紧一点/深一点再浅一点再轻一点再重一点/再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点” [1]之类。这类没有大脑的文字,唯有生物器官方可感受,却是当今文化市场追捧得发紫的时尚偶像。
基弗反省纳粹战争的思想主线,使他超越了后现代以来西方艺术的时尚。在中国的后现代时期,舶来的“误读”一词流行于学术界,可是当时的学术先锋和艺术先锋们却不知道自己正在误读西方后现代,他们既没有看到西方后现代之反精英倾向的真正所指,也没有看到后现代之众声喧哗里仍然存在精英主义。于是,精英主义被平民主义消解了,所以,现在港台的下三烂文化能在国内风行无阻,甚至使昨天的文化精英堕落为今天腐败的文化蛀虫。

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【责任编辑:郑荔】

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