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【杨卫】丰富的基础——关于第四届《素问》艺术展
时间:2016-12-19 16:26:09      点击次数:172      来源:中国艺术批评家网      作者:杨卫     字体颜色

展览现场


     长期以来,不少人都存有一个偏见,认为素描只是一种造型基础的训练手段,难以独立成为艺术门类,作用于创作与实践。这种思维显然是受到了传统教育模式的影响,即把创作观念高高地悬置起来,而忽略了媒介和材质本身的独特性,以及不同画种与创作观念之间的有机联系。事实上,任何媒介和材质,不仅只是传统的国、油、版、雕、彩、粉和素描,还包括许多日常生活中的现成品、高科技手段等等,都可以转换为艺术语言,在丰富艺术表现力的同时,呈现出不同的创作观念。当代艺术打破自身的边界,不断地向其它领域拓展,去吸取创作资源,正是基于此。今天的现代学院教育,也同样受到了当代艺术的启迪与影响,在强调造型训练的同时,更加注重思想的启蒙与材料的发现。因此,今天的艺术生态,无论是学院内,还是学院外,都在朝往多元方向发展,呈现出了无比的丰富性。

     由四川英盟艺术机构(英盟当代艺术馆)发起的《素问》艺术展,即是依托着这样的一个文化语境,试图来探讨素描作为一种最为基础的语言方式,其内在的表现力,以及这种语言与艺术家的造型能力之间的有机联系。自这个倡议发出以后,得到了不少艺术学院的响应与支持,时至今年,已连续举办了多届,许多当代艺术界和学院派的代表人物都曾参与其中,可见“素问”的分量。今年的《素问》艺术展是第四届,由四川美术学院主办,其阵容之大,实力之强,可以说都是往年之少见,其中既有蜚声艺坛的大家,也有学院派的中坚。虽然对于他们的不少作品,我们大都耳熟能详,但对于他们的素描,却是知之者甚少。因此,这个展览在某种程度上也是一种揭秘,可以向我们展现这些艺术家鲜为人知的一面。

    徐芒耀、何多苓与高小华,都是新时涌现出来的代表艺术家,他们的许多作品都已成为了时代的经典,被艺术史所铭记。但对于他们的素描作品,了解的人却并不是很多,这个展览一并将其展示出来,不仅可以让我们大饱眼福,也可以让我们看到他们之间的差异,以及他们和自己的作品之间构成的复杂联系。高小华的素描跟他的油画一样,追求某种力量感,笔力遒劲,注重结构。这种坚硬的造型,正好吻合了他对历史题材的表现;何多苓是中国当代美术界的抒情王子,善于用细腻的笔触表达丰富的情感。他的素描作品,则要比油画更加轻松,也更加率性,在自我抒情的同时,也透出了一贯的诗性品质;徐芒耀的素描作品,已超出了素描的范畴,而是结合了多种表现工具,如油画棒等等。这使他的画面更有层次感,其丰富的层次中,透着深厚的古典主义气质。

    同样具有古典主义气质的画家还有冷军。作为中国当代写实绘画的领军人物之一,冷军以绘画的细腻,为世人称道。但他的纸本作品,却一改写实绘画的严紧,融入了许多轻松的写意元素,从而与他的写实油画形成了某种互补关系;郭润文的纸本作品,则与他的写实油画紧密地关联着,只是语言上充分利用了素描的技法,如线的勾勒、面的擦揉等等。这使他的纸本作品,又迥异于他的写实油画;庞茂琨的素描,更像是为创作前做准备的手稿,这可能源于他长期的工作习惯,即对艺术严肃认真的态度。不过,正是这种严谨的工作作风,通过大量手稿的展示,却让我们看到了他率性自然的另一面。

    忻海洲的素描和他的油画几乎是一回事,看不出有何区别,或者说他的油画中本来就掺入了许多素描的元素,而他的素描里又带有油画的表现力,这正是他早年赖以成名的风格特征;与忻海洲有些近似,刘海辰的素描作品,也看不出与油画的区别,基本上是两种材料混合运用,形成了一种复杂的语义,作品意向极其荒诞,表现了他这一代艺术家的焦虑、迷惘等生存情绪。陈树中的素描作品朴实厚重,透着某种憨态,与他表现的北方农村题材交相辉映;赵卿的纸本作品,注重于人体的表现,并加以某种特殊效果的处理,既是对他的油画语言的一种延展,也是一种独立的美学呈现。

     贾涤非过去是东北表现主义绘画的代表,其油画作品色彩缤纷,酣畅淋漓。他的素描作品,与他的油画相得益彰,只是剔除了颜色之后,更显妙趣;邵常毅的纸本作品,语义非常丰富,既有铅笔和木炭条的运用,也有油画棒的处理,但是语言方式却很简洁明快,高度地概括了当代人的精神面貌;李晓林的纸本作品,也是以人体为主要表现对象,其流畅的线条与夸张的造型相结合,既呈现了古典艺术的美感,又反映了当代美学的变异;王子奇的纸本作品,将一些奇形怪状的当代人,置于古典绘画的造型模式中,营造出某种荒诞的情境,从中突显了当代人的各种复杂情绪;韦嘉的纸本绘画,作为他的布面油画的一种补充,基本沿袭了他的整体创作思路,即以某种形而上的视角,来关照形而下的人生……

     通过这些艺术家的作品演绎,让我们看到了素描作为一种艺术的表现手段,其所隐含的丰富性。不过,这种丰富性,不是传统的素描观念,即作为造型训练的基础,所能带进来的。而是在不断地观念突破与形式创新中,吸取别的一些语言元素,来增强自身的表现力,才丰富了其内涵与外延。其实,这也不单只是素描,其它所有的艺术手段与表现方式,都是在相互踫撞与相互刺激中,得以发展和完善的。所以,“素问”的意义,并不在于素描本身,而在于它提出了有关艺术创作的诸多问题。这种提问方式,无疑也是为素描打开了可能。

                                          
2016.11.16于通州

                                                                                  

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【责任编辑:郑荔】

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