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【陈默】艺术时评
时间:2017-2-20 14:25:05      点击次数:3707      来源:中国艺术批评家网      作者:陈默     字体颜色


作为材料和表达方式的“雕塑”

 

      作为美术方式的雕塑,在本土艺术生态里,曾经以体制给予的“画种”优势,获得风光无限。想当年,“美术”的几大金刚里,“雕塑”在各种大小政治事件,各类意识形态宣传,各样体制化的“美展”中,扮演着既体面又尴尬的角色。说“体面”,是因为它的每次出场,都与隆重悲壮的政治事件合拍。而伴随着一些事件越来越多的争议,负面影响加身难免。说尴尬,是因为在体制外良性发展的当代艺术领域,它在忽明忽暗中沉浮。而在体制内曾经有保障的既得利益,也早已荡然无存。几年前艺术江湖上就甚传,过去曾活跃在舞台上的“雕塑” 艺术,一部分融入经济热潮中成为靠行业工程致富的先行者;一部分受行业致富所累在精神和体力上的透支分流,做作品的能力与质量下滑萎缩。有幸残存的,成为当代艺术中难能可贵的亮点,使人们注意到昔日的贵族还有一息尚存。追根究底,是过去带有浓重意识形态惯性的体制化的“美术”概念和“雕塑” 概念,随着时代的发展正逐渐淡化,被日益强势生长的当代艺术取代,成为现在和未来不可逆转的艺术大趋势。有道是,顺道者昌,逆道者亡。

      追本溯源也好,拨乱反正也罢。在今天,我们真的不能再无端地强调“雕塑”的“美术” 意义,无视“雕塑” 的材料意义、表达意义、视觉意义、观念意义。还原它的本质样态,是进行有效工作的前提。曾为政治工具的“美术”,与受惠和受累与此的“国画、油画、雕塑、版画”一道,随着强加其身的意识形态功能的剥离,其材料和表达的意义,重新被认识和关注。这其中有目共睹的是“油画”。当体制外的一批智者经过数十年的艰辛努力,将作品一次次打入国际化的大展中;当他们的作品一次次在国际国内的大拍中屡创价格新高时,我们还能麻木不仁?还能在酸葡萄情结中自欺其人吗?诚然,参展和拍卖并不是衡量艺术价值的所有标准,但却是一种有份量和参考意义的评判手段。这其中,虽然“雕塑”的悲剧没有如它者更甚,但显而易见的颓势,却是无法遮掩的。另一个有趣的现象是,当一批做油画和行为实验的高人们,把他们的作品面貌借雕塑家之手用雕塑材质转换呈现时,我们的“雕塑”还剩下多少空间?还遗存多少存在意义?不可否认,曾经借本土经济升温以及材料语言的优势,“雕塑”在诸多实用工程中可谓近水楼台名利双收。但成也萧何,败也萧何。心态、情知、悟性、手感、道德、价值等的稀释与弱化,大多会使从业者产生致命的能力逆转,到时想重新找回自我,可能免为其难。

      用认真而又严肃的态度,反思种种过失,将作为材料和表达的“雕塑”,重新放归到当代艺术的语境中,进行不计功利的探讨实验,是一种明智而有益的方法。其中,在方法论和观念性方面的深度挖掘,在社会学和公共性领域的参悟渗透,在语言材质上的智性推敲,是需要每个参与者不懈去做的功课。唯有如此,才有可能还一片净空,增一方纯地,添一点善意,改善目前的尴尬处境。如是,《“我雕故我在”:四川职业雕塑家作品展》,应该是在上述提到的不利处境中,充满诚意的一次找回自我的学术活动。需要强调的是,这里说到的“职业”,不是一种无足轻重的符号。它是良心、道义的化身,是责任、义务的代表。在当代艺术健康发展的大背境下,这种职业化的回归,也是一种良性趋势。

 

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【责任编辑:郑荔】

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