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【陈孝信】“水墨之变”与“四大诉求”问题讨论——水墨问题述要
时间:2017-10-9 13:32:07      点击次数:514      来源:中国艺术批评家网      作者:陈孝信     字体颜色

     中国一百多年来,由于众所周知的政、经动荡、中西文化冲撞的缘故,促使我们的水墨领域发生了翻天覆地的变化。我这里仅仅截取了改革、开放以来的四十年来谈(却不敢说前面的半个多世纪就没有“故事”)。

一、“水墨之变”时间节点及史实概述

    在近四十年里的最重要事件和时间节点,大致上有这么一些:
    刚改革、开放的1979-1980年,上海的“草草社”如昙花一现,打响了变革的第一枪,但其影响有限。具有全局影响的是:吴冠中率先提出“抽象美”的讨论,时间节点是1983年。“笔墨之变”也由此揭开序幕。
     紧接着的是1985年李小山在《江苏画刊》上发出的“中国画穷途末日”一声惊呼,由此而引发了一场全国性的大讨论。这场大讨论触及了中国画问题的方方面面,影响深远。差不多是同时,刘国松来大陆演讲。刘国松在大陆的的演讲,尤其是“革中锋的命”的口号和实践冲击了传统的“笔墨论”,也启发了很多的年轻人。所以,影响同样广泛而深远。“笔墨之变”的目标也因此而变得清晰起来。
     1986年,由“中国艺术研究院美术研究所”主办、西安美协的程征等人协助,在西安同时办了两个个展:一个是《黄秋园画展》;另一个《谷文达展览》(他除了有公开的架上水墨作品,还有内部观摩的装置、行为作品)。两个展览等于是两个极端,在当时反响很大。除了两个个展,还有一个研讨会。这次活动也是针对李小山“发难”所作出的公开回应之一。
      紧接着就是“新潮水墨”。“新潮水墨”当中有两个标志性的人物:第一个是谷文达;第二个是徐冰。还应该有:任戬、杨志麟、沈勤、仇德树、郑重宾、宋钢、黑鬼、燕柳林等。其中,对传统破坏力最大的是谷文达,他颠覆了“笔墨中心”,找到了新的“水墨方式”(皮道坚最先采用的概念)及其表达空间。“笔墨之变”由此而走上新的发展里程。这个时间节点可以放在1985年——1989年。
     这中间有一个展览值得一提:它就是由“北京-中国画研究院”挑头组织的《1988’首届北京国际水墨画双年展》。官方主流一般都是称“中国画”,这次展览为了做到国际化,却采用了较为通行的“水墨画”概念。这一转变具有了转折点的意义。“笔墨分治”的现象在这个展览上得到了部分体现,例如田黎明,他淡化了笔线,把侧重点放在了染彩方面,从而别开生面。他获得了该展的最高奖。(该展览机制后来被搬到了深圳,第二届延续了“首届”的做法,影响尚可。后来的几届影响力有所逊色。)
      在《首届中国现代艺术大展(1989.1,中国美术馆)上,“新潮水墨”亮相并占有了一席之地。扉年,老栗带领几位“新潮水墨”艺术家赴日举办展览——这应该是它第一次跨出国门。
     接下来才是“新人文画”登台亮相。这里有必要提一下栗宪庭在1988年《中国美术报》上发表的一篇短文,标题是《南线北皴》。这个说法很有影响,为“新文人画”的登台制造了舆论,同时也把“笔墨分治”的问题提到了桌面上。
     我当年参与了“新文人画”的宣传和推广活动。这个时间节点是1990年及以后的近十年。“新文人画”里面有两个非常重要的东西:第一个重要的东西是回归传统、重拾笔墨(包含了“笔墨分治”在内);第二个重要的东西是反驳“新潮美术”和官方所极力倡导的“新中国画”,也就是说它要与之唱一唱反调——这才是“新文人画”最核心的两个东西。
     1993年又是一个时间节点。这一年有两件重要的事值得一提:第一件事,黄专在广州出版的一本杂志上提出一个概念,叫“实验水墨”,他还约我写了一篇述评(在这篇述评中,我提到了多位“新潮水墨”画家)。“实验水墨”后来弥漫到了全国范围,影响广泛,也可以说是声势浩大。我个人认为:这是中国画史上一次真正的现代主义艺术运动(指其中的主要干将)。“笔墨分治”的格局也终于形成。第二件事,由郎绍君做学术主持的“中国美术批评家提名展(水墨部分)”(参与提名的批评家有十多位)。这是一个有重要影响力的展览。在这个展览的研讨会上,彭德对郎绍君的“笔墨中心主义”提出批评了并引起了一番争论。本次展览上最老的画家是浙江的曾宓,其次是张立辰。他们的笔墨功夫在当时的画坛可以说是无人可比。年轻一点的有常进、王彦萍、海日汗、李孝萱等,后来都成了名家。
      1993年,还有一件事也将载入史册——那就是谷文达在国外开始了他长达十多年之久的《联合国》系列创作。这个系列创作揭开了“笔墨归零、凤凰涅槃”的当代史书写自1992年始,张羽做了一件很有意义的事:他利用职务之便,组织人马(专家与画家),编辑、出版了五辑《中国现代水墨走势》图文册(分别是1993、1994、1995、1997、2000,其中有一年是特辑)。这套系列画册为正在兴起的“实验水墨”制造了與论,壮大了声势。
     1996年6月,由张羽策划、皮道坚主持的《走向21世纪的水墨艺术》展览曁大型论坛在广州·华南师大隆重举行。在这次论坛上,黄专以王天德等人的个案创作为依据,提出了一个“观念水墨”的新概念,并由此展开了热烈的讨论。实际上,“观念水墨”的出现,标志着“当代水墨艺术”的登场。同时,也预示着“实验水墨”运动进入了一个新的阶段——即是由现代向当代的转型。“笔墨之变”也已趋向了“泛水墨”(这里的“泛”乃泛化、演变、衍生之意)的状态,进入了“笔墨之变”的第三个阶段。

 

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【责任编辑:郑荔】

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